[카테고리:] 화성학

예식장 입장곡에서도, TV 광고 배경에서도, 라디오 속 노래에서도 자꾸 귀에 걸리는 그 코드 흐름. 기본편 마지막 시간에는 열한 편 동안 모은 도구를 다 꺼내서 단골 코드 진행을 하나씩 분해해 봐요.

어디서 많이 들어 본 그 진행

노래는 수만 곡이지만, 그 밑에 깔린 코드 진행은 생각보다 몇 가지가 되풀이돼요. 귀에 익은 진행은 우리 마음을 편안하게 하고, 노래를 금방 따라 부르게 만들거든요. 이번 시간에는 그런 “단골 진행” 네 가지를 로마 숫자와 함께 살펴봐요. 1편부터 11편까지 배운 것이 하나씩 다 쓰여요.

① 캐논 진행 — 계단을 내려가는 베이스

이름은 바로크 시대 작곡가 파헬벨의 「캐논」(약 340년 전)에서 따왔어요. 원래 곡은 라장조인데, 다장조로 옮기면 이렇게 돼요.

맨 아래 음만 따라가 보면 도 → 시 → 라 → 솔 → 파 → 미, 계단을 한 칸씩 천천히 내려가요. 11편에서 배운 자리바꿈으로 G는 시를, Em은 솔을, 두 번째 C는 미를 맨 아래에 두면 이 계단이 생겨요. 천천히 한 칸씩 내려앉는 베이스 덕분에 듣는 사람 마음도 따라서 차분해지지요. 게다가 여덟 번째 코드 G는 딸림화음이라 첫 코드 C를 다시 부르기 때문에, 이 여덟 마디는 몇 바퀴라도 이어서 돌릴 수 있어요.

② 네 코드 진행 — 요즘 노래의 단골

C – G – Am – F, 로마 숫자로 Ⅰ Ⅴ ⅵ Ⅳ. 캐논 진행을 짧게 줄인 모양이기도 해요.

• C : 밝게 시작
• G : 살짝 긴장
• Am : 조금 슬퍼졌다가
• F : 따뜻하게 풀어져요

코드 넷 안에 밝음과 아련함이 함께 담겨 있으니, 나라를 가리지 않고 수많은 노래가 이 흐름을 빌려 써요. 같은 네 코드를 Am – F – C – G처럼 단화음부터 시작하면 똑같은 재료인데도 훨씬 감성적인 느낌이 나요. 순서만 바꿔도 빛깔이 달라지는 게 신기하지요.

③ 쿵짝 진행과 ④ 투 파이브 원 맛보기

신나는 트로트나 동요는 6편에서 배운 세 화음으로 충분해요. C – F – G7 – C를 쿵짝 리듬으로 치면 바로 그 분위기가 나요.

재즈에서 가장 사랑받는 진행은 Dm7 – G7 – C예요. 다장조의 2도 → 5도 → 1도라서 투 파이브 원(2-5-1)이라고 불러요. 9편의 딸림7화음 G7이 집(C)으로 가기 전에 한 걸음(Dm7)을 더 놓아 준 진행이라, 세련되고 부드럽게 들려요. 자세한 건 다음 시즌에서 다룰 거예요.

나만의 코드 진행 만들기 — 규칙은 세 가지

1. C로 시작해요.
2. 끝나기 바로 전에 G나 G7을 넣어요. (10편의 정격종지!)
3. C로 끝내요.

예) C – Am – F – G – C, C – Em – F – G7 – C. 그 사이에는 일곱 화음 중 어떤 걸 넣어도 괜찮아요. 하나씩 바꿔 치며 귀에 좋은 걸 고르면, 그게 바로 작곡의 첫걸음이에요.

기본편 열두 걸음 돌아보기

두 음 사이 거리 재기(2편) → 밝은 3도·어두운 3도(3편) → 화음 쌓기(4편) → 일곱 화음과 로마 숫자(5편) → 반주용 세 화음(6편) → 코드 이름(7편) → 동요 반주 실습(8편) → G7(9편) → 마침표 같은 종지(10편) → 자리바꿈(11편) → 오늘의 단골 진행(12편). 한 걸음씩 쌓아 온 덕분에, 이제 좋아하는 노래 악보 위의 코드를 보면 “아, 이건 Ⅰ에서 Ⅴ로 가는구나” 하고 읽을 수 있을 거예요.

궁금해요 Q&A

Q. 코드 진행에도 저작권이 있나요?
코드 진행 자체는 누구나 쓸 수 있어요. 그래서 수많은 노래가 같은 진행을 나눠 써요. 다만 멜로디와 가사는 저작권이 있으니 그대로 가져다 쓰면 안 돼요.

Q. 다른 조에서도 같은 진행을 쓸 수 있나요?
네. 로마 숫자로 기억하면 어느 조로든 옮길 수 있어요. 예를 들어 사장조의 Ⅰ Ⅴ ⅵ Ⅳ는 G – D – Em – C예요.

영상 핵심 정리

• 캐논 진행 C – G – Am – Em – F – C – F – G (Ⅰ Ⅴ ⅵ ⅲ Ⅳ Ⅰ Ⅳ Ⅴ) — 베이스가 도·시·라·솔·파·미로 계단처럼 내려가요.
• 네 코드 진행 C – G – Am – F (Ⅰ Ⅴ ⅵ Ⅳ) — 요즘 노래에서 가장 많이 써요. Am – F – C – G로 돌리면 더 감성적이에요.
• 쿵짝 C – F – G7 – C, 재즈의 투 파이브 원 Dm7 – G7 – C. 나만의 진행 규칙: C로 시작 → 끝나기 전 G·G7 → C로 끝!

퀴즈

연습 문제 — 연습지 그대로 풀어 봐요

정답은 「정답 보기」를 눌러야 보여요. 종이로 풀고 싶다면 아래에서 연습지를 내려받으세요.

똑같은 C – F – G – C인데, 어떤 사람이 치면 뚝뚝 끊기고 어떤 사람이 치면 물 흐르듯 이어져요. 차이는 딱 하나, 화음 속 음을 쌓는 순서예요. 이것을 자리바꿈이라고 해요.

같은 코드, 다른 소리 — 비밀은 쌓는 순서

피아노 반주를 처음 배우면 코드마다 손을 통째로 들어 옮기게 돼요. 도미솔에서 파라도로, 다시 솔시레로… 손이 건반 위를 뛰어다니니 소리도 덜컥덜컥 끊기지요. 그런데 잘 치는 사람의 손을 보면 거의 움직이지 않아요. 같은 코드를 치는데도 음을 쌓는 순서를 바꿔서, 가까운 자리에서 해결하기 때문이에요.

의자 세 개에 앉은 도·미·솔

도·미·솔 세 친구가 아래에서 위로 놓인 의자 세 개에 앉아 있다고 상상해 보세요.

맨 아래 친구가 맨 위로 올라가면 다음 모양이 돼요. 그래서 “자리를 바꾼다”고 부르지요. 앉은 순서만 다를 뿐, 셋 다 C 화음이라는 점은 그대로예요.

귀로 느껴 보는 세 가지 빛깔

• 기본 위치 : 바닥에 단단히 선 것처럼 가장 안정돼요. 곡의 처음과 끝에 잘 어울려요.
• 첫째 자리바꿈 : 조금 가볍고 부드러워요. 흐름 중간에 자연스럽게 섞여요.
• 둘째 자리바꿈 : 살짝 공중에 떠 있는 듯해요. 혼자 오래 머물기보다 다음 화음으로 넘어가는 다리 역할을 해요.

건반에서 세 모양을 차례로 눌러 보세요. 맨 아래 음이 달라질 때마다 소리의 무게중심이 옮겨 가는 게 느껴질 거예요.

가까운 길로 가는 법 — 공통음은 그대로!

자리바꿈이 진짜 힘을 내는 건 코드가 바뀔 때예요. C에서 F로 가 볼게요.

• 기본 위치끼리: 도미솔 → 파라도. 세 손가락이 모두 껑충 건너뛰어야 해요.
• F를 도·파·라로 잡으면: 도는 그대로, 미 → 파, 솔 → 라로 한 칸씩만. 손가락 두 개만 살짝 움직여요.

두 화음이 함께 가진 음(공통음)은 붙잡아 두고, 나머지는 가장 가까운 음으로 옮기는 것. 화음을 부드럽게 잇는 가장 중요한 요령이에요. C에서 G로 갈 때도 같아요. G를 시·레·솔로 잡으면 솔은 그대로, 도 → 시, 미 → 레로 한 칸씩 내려오면 끝!

8편에서 작은별 반주를 붙일 때 G를 시·레·솔로 잡았던 것, 기억나세요? 그게 바로 G의 첫째 자리바꿈이었어요.

따라 해 보기 — 손이 거의 안 움직이는 C – F – G – C

처음엔 아주 천천히, 손가락이 한 칸씩만 움직이는지 눈으로 확인하면서 쳐 보세요. 익숙해지면 보통 빠르기로! 코드는 네 번 바뀌는데 손은 거의 제자리라서, 소리가 훨씬 매끄럽게 이어져요.

궁금해요 Q&A

Q. 자리바꿈을 하면 코드 이름도 바뀌나요?
아니요. 도·미·솔이 들어 있으면 순서와 상관없이 C예요. 다만 악보에 C/E처럼 빗금이 붙으면 “맨 아래(베이스)는 미로 쳐 주세요”라는 뜻이에요.

Q. 어떤 모양을 골라야 할지 모르겠어요.
바로 앞 화음을 보세요. 앞 화음과 같은 음은 그대로 두고, 나머지가 가장 조금 움직이는 모양을 고르면 거의 틀리지 않아요.

영상 핵심 정리

• 맨 아래에 근음이 오면 기본 위치(도미솔), 3음이 오면 첫째 자리바꿈(미솔도), 5음이 오면 둘째 자리바꿈(솔도미).
• 세 모양 모두 같은 C 화음이에요. 맨 아래 음이 바뀌면 소리 빛깔이 조금씩 달라져요 — 든든함 → 가벼움 → 살짝 떠 있는 느낌.
• 코드를 바꿀 때 공통음은 그대로, 나머지는 가장 가까운 음으로! C – F – G – C = 도미솔 → 도파라 → 시레솔 → 도미솔.

퀴즈

연습 문제 — 연습지 그대로 풀어 봐요

정답은 「정답 보기」를 눌러야 보여요. 종이로 풀고 싶다면 아래에서 연습지를 내려받으세요.

글에 마침표·쉼표·물음표가 있듯, 음악에도 문장 부호가 있어요. 음악의 한 문장이 끝나는 화음의 흐름, 종지를 알아봐요.

음악에도 문장 부호가 있다

책을 읽을 때 마침표를 보면 “한 문장이 끝났구나”, 쉼표를 보면 “잠깐 숨을 쉬는구나” 하고 알지요. 음악도 똑같아요. 한 소절이 끝날 때 어떤 화음으로 끝나느냐에 따라 완전히 끝난 느낌, 잠깐 쉬는 느낌, 깜짝 놀라는 느낌이 생겨요. 소절 끝을 맺어 주는 이런 화음 움직임에는 종지라는 이름이 있어요. 한자로 終(마칠 종)·止(그칠 지), 곧 “끝맺음”이에요.

네 가지 종지 한눈에 보기

정격종지 — 종착역에 도착

9편에서 배운 G7 → C가 바로 정격종지예요. 기차가 종착역에 딱 멈춘 것처럼 “끝!” 하는 느낌이 들어요. 이때 멜로디 맨 끝 음도 도에 내려앉으면 끝맺음이 가장 단단해지는데, 이 경우를 따로 완전정격종지라고 불러요.

반종지 — 중간역에서 잠깐

이번엔 반대로 5도에서 멈춰요. C → G에서 끝나면 아직 할 말이 남은 것 같지요. 그러니 반종지는 곡의 끝보다 한가운데에서 자주 만나요. 첫 소절은 G에서 멈춰 질문을 던지고, 다음 소절은 C로 끝맺으며 답하는 짝이 동요에 아주 많아요.

변격종지 — 따뜻한 “아멘”

4도에서 1도로, F → C. 정격종지보다 힘을 뺀 듯 포근하게 마무리돼요. 찬송가 끝의 “아-멘”에 자주 들려서 아멘 종지라고도 불러요.

거짓종지 — 옆 선로로 쓱

G7까지 가면 모두가 C를 기다리지요. 그런데 갑자기 Am으로 가 버리면? 어라, 아직이네? 기다리던 C와 Am은 도·미 두 음을 함께 갖고 있어 귀에 크게 거슬리진 않아요. 대신 단화음의 쓸쓸한 빛이 번지면서 곡이 아직 끝나지 않았다는 신호가 돼요. 마무리를 한 번 미루고 싶을 때 작곡가들이 즐겨 쓰는 방법이에요.

귀로 구별하는 요령

• “끝!” 하고 마음이 편해지면 → 정격종지
• “그래서…?” 하고 다음이 궁금하면 → 반종지
• 조용히 고개를 끄덕이듯 끝나면 → 변격종지
• “어? 안 끝났네?” 하고 놀라면 → 거짓종지

궁금해요 Q&A

Q. 반종지는 꼭 C → G여야 하나요?
아니에요. 마지막이 5도 화음에서 멈추기만 하면 반종지예요. F → G, Am → G로 멈춰도 반종지예요.

Q. 노래 끝에 거짓종지가 나오기도 하나요?
보통은 거짓종지로 한 번 늦춘 뒤, 다시 정격종지로 진짜 끝을 맺어요. 그래서 마지막이 더 기다려지고 시원해져요.

영상 핵심 정리

• 정격종지 Ⅴ → Ⅰ (G7 → C) — 마침표처럼 완전히 끝나요. 우리가 아는 노래 대부분이 이 모양으로 마무리돼요.
• 반종지 ○ → Ⅴ (C → G 등) — 5도에서 멈춰요. 쉼표·물음표처럼 아직 할 말이 남은 느낌.
• 변격종지 Ⅳ → Ⅰ (F → C) — 부드러운 “아멘” 종지. 거짓종지 Ⅴ → ⅵ (G7 → Am) — 끝날 줄 알았는데 깜짝!

퀴즈

연습 문제 — 연습지 그대로 풀어 봐요

정답은 「정답 보기」를 눌러야 보여요. 종이로 풀고 싶다면 아래에서 연습지를 내려받으세요.

지금까지 배운 것을 모아 진짜로 반주를 붙여 보는 실습 시간! 코드는 C·F·G 딱 세 개면 돼요.

오늘의 준비물: 코드 세 개와 건반

이번 8편은 듣기만 하는 시간이 아니라 직접 치는 시간이에요. 피아노나 휴대폰 건반 앱을 열어 두세요. 오늘 쓸 코드는 6편과 7편에서 배운 C(도미솔) · F(파라도) · G(솔시레) 세 개뿐이에요.

왼손 손 모양: 크게 옮기지 않기

1. C : 새끼손가락 도 · 가운뎃손가락 미 · 엄지 솔
2. F : 도는 그대로 두고 미→파, 솔→라 로 살짝 올려요 → 도·파·라
3. G : 솔은 그대로 두고 도→시, 미→레 로 살짝 내려요 → 시·레·솔

음의 순서만 바꿔 잡은 것이라 F와 G 화음 그대로예요(이렇게 바꿔 잡는 것을 ‘자리바꿈’이라고 해요, 11편에서 자세히). C → F → C → G → C를 천천히 여러 번 바꿔 보세요.

작은별 반주 — 멜로디 음 보고 코드 고르기

처음엔 왼손으로 한 마디에 한 번씩 꾹 누르고, 익숙해지면 쿵짝짝 리듬으로 — 쿵에서 맨 아래 음 하나, 짝짝에서 나머지 두 음을 함께 눌러요.

비행기 반주 — 코드 두 개로 끝!

틀려도 괜찮아요

코드를 잘못 고르면 소리가 어딘가 어색하게 들려요. 그럴 땐 다른 코드로 바꿔 쳐 보세요. 귀가 먼저 정답을 알려 주거든요. 이것이 바로 귀로 하는 화성학이에요.

영상 핵심 정리

• 왼손 C(도미솔)에서 손을 조금만 움직여 F = 도파라, G = 시레솔로 잡으면 바꾸기 편해요.
• 작은별: C C F C | F C G C | C F C G | C F C G | C C F C | F C G C
• 비행기는 C와 G 두 개만으로! 쿵짝짝 리듬(쿵=맨 아래 음, 짝짝=나머지 두 음)을 넣으면 반주가 살아나요.

퀴즈

연습 문제 — 연습지 그대로 풀어 봐요

정답은 「정답 보기」를 눌러야 보여요. 종이로 풀고 싶다면 아래에서 연습지를 내려받으세요.

화음 딱 세 개, 1도·4도·5도만 알면 수많은 동요에 반주를 붙일 수 있어요. 왜 그런지 이야기로 알아봐요.

세 화음이면 정말 충분할까?

반주라고 하면 화음을 수십 개쯤 알아야 할 것 같지요. 그런데 우리가 어릴 때 부르던 동요는 대부분 화음 세 개만 돌아가며 써요. 이번 6편의 주인공은 5편에서 만난 일곱 화음 가운데 왕관을 쓴 세 화음, 1도·4도·5도예요.

집, 산책, 그리고 집에 가고 싶은 마음

세 화음에는 저마다 맡은 역할이 있어요. 영상에서는 이것을 동네 길에 비유했어요.

• 1도 (도미솔) — 우리 집 : 가장 편하고 안정된 소리. 노래는 보통 여기서 시작해 여기서 끝나요.
• 4도 (파라도) — 산책 : 집을 나와 기분 좋게 조금 멀어지는 소리.
• 5도 (솔시레) — “이제 집에 가고 싶어!” : 긴장이 생겨서 1도로 돌아가야 마음이 풀리는 소리.

피아노가 있다면 1도 → 4도 → 5도 → 1도 순서로 천천히 눌러 보세요. 출발했다가 돌아오는 짧은 여행처럼 들릴 거예요.

일곱 음이 하나도 빠지지 않는 비밀

세 화음 안의 음을 모두 모아 보면 도·미·솔, 파·라·도, 솔·시·레 — 겹치는 음을 빼면 도 레 미 파 솔 라 시 일곱 음이 전부 있어요. 그래서 멜로디에 어떤 음이 나와도, 그 음이 들어 있는 화음이 셋 중 하나는 꼭 있어요.

멜로디 음으로 화음 고르기 — 한눈에 보기

두 화음에 다 들어 있는 음(도, 솔)이 나오면 둘 다 쳐 보고 귀에 더 편한 쪽을 고르면 돼요. 헷갈리면 1도부터 쳐 보는 것이 좋아요.

궁금해요 Q&A

Q. 2도·3도·6도 화음은 안 쓰나요?
써요! 다만 처음 반주를 시작할 때는 1·4·5도만으로도 충분해서, 나머지는 익숙해진 다음에 하나씩 더하면 돼요.

Q. ‘버금딸림’은 무슨 뜻이에요?
‘딸림'(5도) 바로 다음가는 중요한 화음이라는 뜻이에요. ‘버금’은 ‘으뜸 다음’이라는 우리말이에요.

영상 핵심 정리

• 1도 으뜸화음 도미솔 · 4도 버금딸림화음 파라도 · 5도 딸림화음 솔시레 — 셋 다 밝은 장화음이에요.
• 1도는 집, 4도는 산책, 5도는 “집에 가고 싶어”. 5도에서 1도로 돌아오면 마음이 놓여요.
• 세 화음을 모으면 도레미파솔라시 일곱 음이 모두 들어 있어요. 그래서 멜로디 음을 품은 화음을 고르면 돼요.

퀴즈

연습 문제 — 연습지 그대로 풀어 봐요

정답은 「정답 보기」를 눌러야 보여요. 종이로 풀고 싶다면 아래에서 연습지를 내려받으세요.

흰 건반 도부터 시까지, 일곱 개의 음 위에 3화음을 하나씩 쌓으면 화음 가족 일곱 개가 생겨요. 번호는 로마 숫자로!

노래 악보에 숫자가 왜 붙어 있을까?

피아노 반주 책이나 음악 교과서를 보면 화음 아래에 Ⅰ, Ⅳ, Ⅴ 같은 로마 숫자가 적혀 있을 때가 있어요. 처음 보면 암호 같지만, 사실은 아주 간단한 화음 번호표예요. 이번 5편에서는 도부터 시까지 흰 건반 일곱 개 위에 화음을 하나씩 만들고, 각각에 번호를 붙이는 방법을 알아봐요.

일곱 개의 집, 일곱 개의 화음

도·레·미·파·솔·라·시를 한 동네에 사는 일곱 식구라고 생각해 보세요. 식구마다 자기 집이 있고, 그 집 위에 4편에서 배운 방법(하나 건너 두 번 쌓기)으로 3화음을 올려요. 그러면 동네에 화음 일곱 채가 생겨요.

• 도 집 → 도·미·솔   /   레 집 → 레·파·라   /   미 집 → 미·솔·시
• 파 집 → 파·라·도   /   솔 집 → 솔·시·레   /   라 집 → 라·도·미
• 시 집 → 시·레·파

건반 위에서 손 모양을 그대로 둔 채 한 칸씩 오른쪽으로 옮기기만 하면 일곱 화음을 차례로 칠 수 있어요. 한 번 직접 쳐 보세요. 밝은 소리, 쓸쓸한 소리, 조금 불안한 소리가 섞여 나올 거예요.

왜 1, 2, 3이 아니라 로마 숫자일까?

음악에서는 이미 “3도, 5도”처럼 아라비아 숫자를 거리(음정)에 쓰고 있어요. 그래서 화음 번호까지 같은 숫자로 쓰면 헷갈려요. 그래서 화음 번호에는 Ⅰ, Ⅱ, Ⅲ 같은 로마 숫자를 쓰기로 약속한 거예요.

번호를 쓰면 좋은 점이 또 있어요. 노래를 더 높게, 또는 더 낮게 옮겨 불러도 “Ⅰ → Ⅳ → Ⅴ → Ⅰ” 같은 순서는 그대로예요. 번호로 기억해 두면 어떤 높이에서도 같은 반주를 칠 수 있답니다.

대문자와 소문자, 무엇이 다를까?

로마 숫자를 크게 쓰느냐 작게 쓰느냐에도 뜻이 있어요. 밝은 장화음은 대문자, 쓸쓸한 단화음은 소문자로 써요. 그리고 하나 남은 시·레·파는 장화음도 단화음도 아닌 감화음이라서 소문자 옆에 작은 동그라미(°)를 붙여요.

번호만 보고도 소리의 분위기를 짐작할 수 있으니, 악보를 읽을 때 정말 편해요.

손가락으로 외우는 요령

• 1 · 4 · 5는 밝은 화음 — “일사오는 밝다”
• 2 · 3 · 6은 쓸쓸한 화음 — “이삼육은 차분하다”
• 7은 혼자 불안한 화음 — 나중에 중요한 역할을 해요

궁금해요 Q&A

Q. 다른 조(사장조, 바장조)에서도 똑같나요?
네. 시작하는 음만 바뀔 뿐, Ⅰ·Ⅳ·Ⅴ는 장화음, ⅱ·ⅲ·ⅵ는 단화음이라는 규칙은 장조라면 어디서나 같아요.

Q. 일곱 개를 다 외워야 하나요?
처음에는 Ⅰ·Ⅳ·Ⅴ 세 개만 확실히 알아도 충분해요. 이 세 화음만으로 많은 동요를 반주할 수 있거든요. 다음 6편에서 그 방법을 알려 드려요.

영상 핵심 정리

• 다장조 일곱 음 위에 3화음을 쌓으면 화음이 7개 생겨요.
• 번호는 로마 숫자: 밝은 장화음은 대문자(Ⅰ Ⅳ Ⅴ), 슬픈 단화음은 소문자(ⅱ ⅲ ⅵ), 불안한 감화음은 ⅶ°.
• Ⅰ 으뜸화음 · Ⅳ 버금딸림화음 · Ⅴ 딸림화음 — 반주에서 가장 많이 쓰는 세 화음이에요.

퀴즈

연습 문제 — 연습지 그대로 풀어 봐요

정답은 「정답 보기」를 눌러야 보여요. 종이로 풀고 싶다면 아래에서 연습지를 내려받으세요.

세 음을 아무렇게나 누르면 소리가 부딪혀요. 예쁜 화음에는 규칙이 있어요 — 3도를 두 번 쌓는 것!

피아노 앞에서 생기는 첫 번째 궁금증

피아노를 처음 만지면 누구나 한 번쯤 손가락 세 개로 건반을 꾹 눌러 봐요. 어떤 때는 꽉 차고 기분 좋은 소리가 나는데, 어떤 때는 서로 엉켜서 탁한 소리가 나지요. 운이 좋으면 예쁜 소리가 나고, 운이 나쁘면 이상한 소리가 나는 걸까요? 그렇지 않아요. 예쁘게 울리는 세 음에는 정해진 규칙이 있어요. 이번 4편에서는 그 규칙을 알아보고, 직접 화음을 만들어 봐요.

규칙은 단 하나, “한 칸 건너 쌓기”

앞 편에서 배운 3도를 기억하나요? 건반에서 흰 건반을 하나 건너뛰면 3도가 돼요. 이 3도를 두 번 위로 쌓으면, 피아노에서 가장 기본이 되는 화음인 3화음이 완성돼요. 도에서 시작하면 레를 건너 미, 파를 건너 솔. 그래서 도·미·솔이 되는 거예요.

악보를 볼 줄 몰라도 괜찮아요. 건반 위에서 “누르고, 하나 건너뛰고, 누르고, 하나 건너뛰고, 누르고”만 기억하면 어느 건반에서 시작해도 3화음을 만들 수 있어요.

직접 따라 해 보기 — 3단계

1. 시작 건반 고르기 : 아무 흰 건반이나 하나 고르세요. 예를 들어 솔.
2. 하나 건너 두 번 더 누르기 : 솔에서 라를 건너 시, 도를 건너 레. → 솔·시·레
3. 세 음을 동시에 누르기 : 손가락 1번(엄지)·3번(가운데)·5번(새끼)으로 누르면 손 모양이 편해요.

이렇게 만든 화음에서 맨 아래 음(처음 고른 건반)을 근음, 가운데를 3음, 맨 위를 5음이라고 불러요. 화음의 이름은 근음을 따서 지어요. 솔에서 시작했으니 “솔 화음”이에요.

밝은 화음과 슬픈 화음은 어떻게 갈릴까?

흰 건반만으로 3화음을 만들어 보면, 어떤 화음은 밝고 어떤 화음은 조금 쓸쓸하게 들려요. 차이는 아래쪽 두 음 사이의 거리에 있어요. 검은 건반까지 포함해서 한 칸씩 세어 보세요.

• 아래 두 음 사이가 반음 4개(장3도) → 밝은 장화음
• 아래 두 음 사이가 반음 3개(단3도) → 쓸쓸한 단화음

예를 들어 라·도·미는 라에서 도까지 반음이 3개라서 단화음이에요. 그래서 라·도·미를 누르면 도·미·솔과 달리 조금 차분하고 슬픈 분위기가 나요. 노래 반주를 할 때 슬픈 가사가 나오는 부분에 이런 화음이 자주 쓰여요.

자주 하는 실수 세 가지

• 건너뛰지 않고 바로 옆 건반을 누르는 것 — 도·레·미처럼 붙여 누르면 소리가 부딪혀요. 꼭 하나씩 건너뛰세요.
• 검은 건반을 빼고 세는 것 — 장화음인지 단화음인지 가릴 때는 검은 건반도 한 칸으로 세야 해요.
• 근음을 헷갈리는 것 — 화음 이름은 맨 아래 음을 따라요. 위에서부터 이름을 붙이지 않도록 조심하세요.

궁금해요 Q&A

Q. 꼭 흰 건반에서만 만들어야 하나요?
아니에요. 검은 건반에서 시작해도 똑같이 3도를 두 번 쌓으면 3화음이에요. 다만 처음에는 흰 건반으로 연습하는 게 쉬워요.

Q. 손이 작아서 세 음을 누르기 힘들어요.
3화음은 한 손 안에 쏙 들어가는 크기라 대부분 쉽게 누를 수 있어요. 힘을 빼고 손가락을 둥글게 세우면 훨씬 편해요.

Q. 이걸 알면 반주를 할 수 있나요?
네, 반주의 첫걸음이에요. 노래 악보 위에 적힌 C, Am 같은 코드가 바로 이 3화음의 이름이거든요. 앞으로 몇 편만 더 따라오면 동요에 직접 반주를 붙일 수 있어요.

영상 핵심 정리

• 3화음은 3도를 두 번 쌓은 화음이에요. 아래부터 근음 · 3음 · 5음.
• 아래가 장3도면 밝은 장화음 (도·미·솔), 아래가 단3도면 슬픈 단화음 (라·도·미).
• 3음 하나만 반음 바꿔도 장화음 ↔ 단화음이 바뀌어요.

퀴즈

연습 문제 — 연습지 그대로 풀어 봐요

정답은 「정답 보기」를 눌러야 보여요. 종이로 풀고 싶다면 아래에서 연습지를 내려받으세요.

도-미는 밝고, 도-미♭은 슬프게 들려요. 둘 다 3도인데 다른 건 딱 하나, 반음의 개수예요. 반음 4개면 장3도, 반음 3개면 단3도!

같은 3도인데 왜 느낌이 다를까?

2편에서 양쪽 끝을 다 세면 도와 미는 3도라고 배웠죠? 그런데 도와 미♭도 똑같이 3도예요. 함께 쳐 보면 도-미는 밝고 환한데, 도-미♭은 조금 슬프게 들려요. 같은 3도 안에도 두 종류가 있기 때문이에요.

먼저 반음과 온음

• 반음: 건반에서 바로 옆 건반까지의 거리예요. 흰 건반이든 검은 건반이든 한 칸 움직이면 반음이에요. (도 → 도♯)
• 온음: 반음 2개예요. (도 → 레)

건반을 잘 보면 미와 파, 시와 도 사이에는 검은 건반이 없어요. 그래서 이 두 곳은 흰 건반끼리 붙어 있어도 반음이에요. 꼭 기억해 두세요!

장3도 = 반음 4개 → 밝은 소리

도에서 미까지 반음을 세어 볼까요? 도♯ 하나, 레 둘, 레♯ 셋, 미 넷. 반음이 4개예요. 이런 3도를 장3도라고 해요. 장(長)은 “길다”는 뜻으로, 거리가 더 긴 3도라는 말이에요. 소리가 밝고 환해요.

단3도 = 반음 3개 → 슬픈 소리

도에서 미♭까지는 도♯ 하나, 레 둘, 미♭ 셋. 반음이 3개예요. 이런 3도는 단3도예요. 단(短)은 “짧다”는 뜻이에요. 소리가 조금 슬프고 어두워요.

딱 반음 하나 차이인데 느낌이 이렇게 달라져요. 음악이 기쁘게도, 슬프게도 들리는 비밀이 여기 있어요.

흰 건반 속 장3도와 단3도

흰 건반만 쳐도 장3도와 단3도가 섞여 있어요. 반음을 세어 보면 이렇게 나뉘어요.

레-파나 미-솔처럼 사이에 미-파, 시-도(검은 건반이 없는 곳)가 끼어 있으면 반음이 하나 줄어서 단3도가 돼요.

퀴즈! 반음을 세어 봐요

오늘의 정리

1. 반음은 바로 옆 건반까지의 거리, 온음은 반음 2개
2. 미-파, 시-도는 흰 건반끼리도 반음
3. 반음 4개 = 장3도(밝음), 반음 3개 = 단3도(슬픔)

연습 문제 — 연습지 그대로 풀어 봐요

건반을 떠올리며 반음을 하나씩 세어 보세요. 정답은 「정답 보기」를 누르면 나와요.